¿Qué clase de registros de campo utilizaste en “Intermission”?

“La fuente de las grabaciones de campo provienen de los cuatro ventiladores utilizados para inflar los vinilos de la sala donde estaba la instalación. Encontré que aunque todos los ventiladores eran verticales cada uno tenía su propio y único timbre. La mayor parte de mi trabajo se deriva de una directa correlación de la situación, lugar o como en este caso, un componente visual con el que estoy trabajando. Quise usar los sonidos de los ventiladores para hacer referencia de la anterior actividad de la instalación y también utilizarla como una especie de anuncio sobre lo que va a venir durante su próximo ciclo de inflado”.

Después de cerca de 17 minutos en “Intermission” emerge poco a poco un tono agudo que se torna más intenso. ¿Qué es lo que representa este tono agudo en el proceso de desinflado?

“Bueno para mí, especialmente en mi trabajo en galerías, presto mucha atención a la paleta con la que trabajo y de donde vienen los sonidos de dicha paleta. Tiene que haber una lógica en esto, incluso si es muy personal y que sólo me hace a mi sentido, todavía tiene que haber una explicación. Esas frecuencias y algunos de los altos ruidos blancos son sintetizados, lo que sucede mucho en mi propuesta. La idea detrás de éstos es que uno de las cosas más intrigantes fue cómo la iluminación de la galería apuntaba a la instalación cuando estaba en su estaba en su estado de inacción. Las luces le dieron un brillo que el vinilo transparente en si mismo no poseía. Entonces realmente quería agregar estas resplandecientes frecuencias a través del perfil del drone del ventilador y así darle una mayor perspectiva a esa atmósfera”.

¿Hay alguna diferencia entre la para instalaciones y la que hace para grabar discos?

“Estoy interesado para ambas en los mismos conceptos básicos, pero éstas son enfocadas ligeramente distintas. Mi aproximación a las presentaciones e instalaciones en una forma similar. Con las instalaciones, basaré la obra en alguna parte física y visual de éstas. Para una instalación, en realidad responderé a la arquitectura de la sala y voy a utilizar a veces grabaciones actuales tomadas en el mismo espacio.
Mi trabajo musical difiere en los parámetros. El ámbito del cual las grabaciones pueden provenir es más vasto. En la transformación, todavía pongo en abstracta algunas de las grabaciones, pero en lugar de intentar responder a algo físico y visual, realmente me interesa capturar mi estado de ánimo durante las grabaciones y trato de forjar una de esta forma una conexión con el oyente”.

¿Tienes algunos proyectos paralelos?

“Tengo una galería de talentos que ahora está presentando al artista visual Gretchen Bennet en la galería Soil Art [www.soilart.org] que consiste en una obra sonora 4.2 en respuesta a su habitat y grises decálogos en las murallas de la galería que ella produjo, respondiendo a mi habitat.
Hice una remezcla en el CD inaugural del trabajo del artista Jaime Drouin de Victoria British Columbia, Canadá, en el sello INFREQUENCY.
Además, Drouin y yo nos vamos a tocar una versión de nuestra obra Auditórium en el festival Mutek de este año [www.mutek.ca]. Drouin y yo tenemos un CD doble en INFREQUENCY [www.infrequency.org] a finales de este año titulado +Room / -Room.
En mi sello Dragon’s Eye Recordings [www.dragonseyerecordings.com] tengo una tercera entrega de la serie Long Distance que saldrá junto al artista de Manchester Brittle Star”.

Guillermo Escudero
Abril 2007

What kind of field recordings did you use on 'Intermission'?

“The source field recordings come from the four fans used to inflate the vinyl rooms of the installation. I found that although all the fans were identical, each one had its own unique timbre. Most of my work is derived from a direct correlation to a situation, place, or in this case, a visual component I am working with. I wanted to use the sounds of the fans to reference the installations past activity and also use it as a kind of foreshadowing for what is to come during its next inflation cycle.”

After 17 minutes or so on 'Intermission' emerge little by little a sharp tone that become more intense. What does this sharp tone represent in the deflated process of the vinyl houses?

“Well for me, especially in my work in galleries, I pay close attention to the pallet I work in and where the sounds in that pallet come from. There has to be some logic to it, even if it’s very personal and makes sense only to me, there still has to be a reason. Those frequencies and some of the higher white noises are synthesized, which is very in my work. The idea behind them was that one of the most intriguing things was how the gallery lighting hit the installation when it was in its resting point. The lights gave it a glisten that the clear vinyl itself didn't posses. So I really wanted to add these shimmering frequencies throughout to outline the fans drone, and to give a little more perspective to that atmosphere.”

Is there any difference between the music for installations and the ones you produce for release on a solo album?

“I’m interested in the same basic concepts with both but they are approached slightly differently. I approach my performances and installations in a similar way. With installations, I will base the piece on some physical or visual part of the installation.  With a performance, I will really respond to the architecture of the venue, and I will sometimes use actual recordings taken in the space itself.
My solo musical work differs in the parameters.  The scope of where the recordings can come is much broader. In the transformation, I still abstract the recordings some, but instead of trying to respond to something physical or visual, I really try to capture my mood at the time of the recordings and try to forge a connection with the listener that way.”

Do you have any side-projects?

I have a gallery show up now with visual artist Gretchen Bennett at Soil Art Gallery [www.soilart.org], which consists of a 4.2 sound piece I did in response to Bennett's living space and grey decals on the gallery walls she produced responding to my living space.
I have a remix on the inaugural CD of Victoria BC artist Jamie Drouin's INFREQUENCY Label [www.infrequency.org].
In addition, Drouin and I will be performing a version of our Auditorium piece at this year’s Mutek festival [www.mutek.ca]. Drouin and I will have a double CD on INFREQUENCY [www.infrequency.org] later this year entitled +Room / - Room. On my own label, Dragon's Eye Recordings [www.dragonseyerecordings.com], I have a third installment of the Long Distance series coming out with Manchester UK artist Brittle Star.

Guillermo Escudero
April 2007